Свежий взгляд на чарующую осень

Не имея возможности видеть композицию в реальном времени, Тео работал методом проб и ошибок, тем не менее он знал несколько приемов, которые могли повысить его шансы на успех. «Мне нравится снимать в режиме приоритета диафрагмы: я уверен, что камера обеспечит подходящую выдержку. Это дает возможность экспериментировать с глубиной резкости, что важно для пейзажной фотографии и чтобы уловить множество деталей, — говорит он.

— Под водой мне не нужна была большая глубина резкости, поэтому я мог снимать с открытой диафрагмой, чтобы использовать весь доступный свет. У камеры был очень надежный и совершенно необходимый автофокус; я научился максимально приближать объект съемки, особенно в недостаточно прозрачной воде. Еще я понял, что с широкоугольным объективом получаются самые впечатляющие результаты».

Те, кто еще не готов к погружению, могут найти достаточно возможностей и над поверхностью воды, чтобы утолить осенний аппетит. «Люди часто ищут грандиозные пейзажи и проводят много времени в ожидании "подходящего" света, а мне нравится концентрироваться на деталях, которые привлекают столько же, если не больше, внимания», — говорит он. Упавшие листья, желуди, красочные ягоды и грибы — идеальные объекты для осенней фотосессии, которые не так сильно зависят от освещения и погодных условий. «Просто посмотрите на землю и вскоре вы заметите множество интересного — детали делают выбор неограниченным».

Слово «детали» может ассоциироваться с макросъемкой — и многие компактные камеры обладают очень хорошими возможностями макросъемки, — но Тео имеет в виду просто фокусирование на каком-либо аспекте композиции, а не на всем открывающемся виде. «Я люблю фокусироваться на объекте, например на какой-либо части дерева, через объектив Canon EF 70-200mm f/2.8L USM; я просто увеличиваю и уменьшаю масштаб, оставляя то, что мне нравится, — говорит он. — Вы можете делать то же самое с помощью компактной камеры — просто работайте с тем, что у вас есть».

Работать с тем, что есть, кажется, также относится и к погоде, поскольку Тео редко когда приходится снимать в ясную погоду. Он утверждает, что у фотографов-натуралистов нет такого понятия, как плохая погода, есть плохая одежда (или отсутствие защиты для камеры — не все камеры одинаково герметичны, поэтому имеет смысл приобрести хороший дождевой чехол или бленду объектива). Тео говорит: «Хорошо, когда можно посмотреть прогноз погоды и заранее спланировать съемку, но свои преимущества есть у любой погоды — просто нужно мыслить шире. После дождя цвета бывают более насыщенные. Ветер может испортить резкий снимок листьев или других подвижных объектов с длительной выдержкой, но вы можете изменить свой замысел и снять их в движении, добавив нотки импрессионизма. Туман создает особую атмосферу. А еще эти восхитительные утренние часы с туманной дымкой, росой и солнечными бликами. Я слишком нетерпелив, чтобы ждать «правильного» света, поэтому, если свет не подходит для одного, я иду и ищу что-то другое».

Тео говорит, что насколько он любит осень, столько же возможностей для творчества можно найти и в переходные периоды. «Фотографируйте такие вещи, как отцветающие летние цветы, пробивающиеся сквозь опавшие листья, или следите, когда по прогнозу будет первый снег, потому что ложась на краски осени, он создает эффектную композицию из двух времен года», — говорит он.

Проект Тео «Осенние листья» был опубликован большим тиражом, и за одну из фотографий он даже получил поощрительный приз в категории «Творческое видение» на конкурсе «Фотограф-натуралист года» в 2013 году. Он говорит, что в условиях, когда за внимание на социальных платформах борются столько же фотографов, сколько листьев на земле в лесу, найти новый ракурс — это способ выделиться из толпы. «Вы можете ездить в далекие края и делать замечательные фотографии, но большинство редакторов не обратят на них никакого внимания, если они действительно не будут чем-то отличаться, — говорит он. — Спросите себя: "Что нового я могу привнести в то, что уже существует?»

Автор: Натали Дентон